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• 1972 -1980 : Gutura est un obscur groupe de prog qui a viré punk barré sur son unique album de 1980. Preuve que la philosophie Zeuhl n’est pas si éloignée que ça de la noise. Vive le rock punkressif.

• 1973-1986 : Etron Fou Leloublan (Grenoble) se rapproche sans conteste du mouvement prog et alternatif Rock In Opposition, mais ce morceau de 1978 a des petits airs de mathrock fascinants. D’ailleurs, nous ne sommes pas les seuls à tisser des connexions entre cette formation et la scène 90’s.

• 1974-1984 : Arcane, suivi de Illitch puis Ruth (Paris) sont trois groupes auxquels a participé Thierry Müller. Tantôt électronique, expérimentale et noisy, on est souvent fasciné par l’avant-gardisme de cette musique. Franq De Quengo, batteur de Miss Marvel, a joué dans Illitch.

• 1976-1982 : Metal Urbain (Paris) a été plusieurs fois cité par Steve Albini comme influence pour Big Black, rien à ajouter, fin du game. Voir également les projets suivants Doctor mix and remix et Metal Boys.

• 1977-1985 : Marquis de Sade (Rennes), le groupe totem du post-punk français, voire le plus grand.

• 1979 : Lizzy Mercier Descloux (Lyon/New York) a été la colloc de Patti Smith et a gravité autour de la no wave à New York à la fin des années 70. Justement, ce morceau évoque un petit groupe newyorkais qui a sorti deux-trois disques pas trop mal…

• 1979-1986 : COMA (Paris), Charles de Goal et Danse Macabre sont les trois principaux groupes de post-punk tantôt synthétique, abrasif ou gothique auxquels a participé Patrick Blain.

• 1979-1987 : C’est sûr que Catalogue (Paris), avec Jean-François Pauvros et Jac Berrocal, ne pouvait être que bien barré. D’ailleurs, Jean-François Pauvros a par la suite enregistré avec Arto Lyndsay du groupe no wave DNA.

• 1979-1998 : Tupelo Soul (Rouen) s’est d’abord appelé les Flics. La carrière des Rouennais s’étend sur deux décennies allant du post-punk vers un rock parfois plus noisy.

• 1979-1984 : Les WC3 (Saint Quentin) sont un peu les Stranglers (époque punk) Français. Ils s’appelaient au départ « A trois dans les WC », leur maison de disque leur a demandé de changer ! Le groupe a connu un destin funeste : virés par leur maison de disque, la claviériste met fin à ses jours lors de leur dernière tournée (le roman « Janine » de Olivier Hodasava retrace cette histoire).

• 1980-1996 : Le groupe autoproclamé « noise’n roll » MKB Fraction Provisoire (Toulouse / Paris) est né de l’initiative de F.J. Ossang, un touche à tout (musique, cinéma) disparu en 2023. A l’écoute de certains morceaux on se dit qu’on était déjà dans le futur. Le groupe a sorti un split avec Lucrate Milk (Paris), une espèce de Captain Beefuck qui a ouvert la voix au rock alternatif des Béruriers Noirs. Tracks en parlait en 2006.

• 1980-1983 : Orchestre Rouge (Paris), emmené par l’américain Theo Hakola, a signé deux albums de post-punk qui n’ont absolument rien à envier à ses collègues anglo-saxons, en particulier au niveau de l’accent. Theo Hakola fondera par la suite Passion Fodder qui s’ouvre à d’autres champs musicaux.

• 1980-1985 : Ce morceau de Dick Tracy (Nancy) les place tout en haut de l’échelle du post punk. Ils ont signé la BO de « Tokyo-Ga », un documentaire de Wim Wenders. La seucla. D’autres groupes sont nés à Nancy en 1980 : Kas Product plus connu pour ses ambiances froides et synthétiques que ses penchants bruitistes et Matrix, 1947, une obscure formation de Toul dont les rares traces Televisionesques quasi post-rock trouvées sur le net laissent pantois. Un documentaire retrace l’histoire de la scène nancéienne des ces années-là.

• 1980 : Complot Bronswick (Vannes / Rennes) est un groupe breizhwave arty, actif de 1980 à 1995 puis réactivé en 2009.

• 1980 : Etant donnés (Grenoble) c’est de l’indus no wave dauphinoise qui a même fait la bamboche avec Alan Vega, Lydia Lunch et P Orridge dans les années 90. Rien que ça.

• 1981 : Clair Obscur (Creil) et Norma Loy (Dijon) oscillent entre coldwave, gothique et indus. Le premier a survécu jusqu’à aujourd’hui, l’autre jusqu’en 1993. A noter que deux membres de Norma Loy enchaîneront avec le groupe Hash Over, de la pure noise extrêmement convaincante.

• 1981-1986 : Ubik (Saint-Brieuc), dont le nom est tiré d’un chef d’œuvre de l’auteur de SF Philip K. Dick, sent le Robert Fripp et les Talking Heads à plein nez. Le saxophoniste Philippe Paboeuf a également officié au sein de Marquis de Sade et actuellement au sein des excellents Trunks.

• 1982-1989 : Trop tard est peut-être le plus noise des groupes coldwave qui pullulaient au début des années Mitterand.

• 1982-1985 : Hellebore (Reims) n’est pas le groupe le plus bruyant de cette sélection, mais ses velléités exploratoires l’inscrivent dans le sillon de certaines têtes chercheuses des années 90. Au même moment naissait à Reims le très n’importe nawak Germain Hubert Ales.

• 1982 – : Le syndicat (Paris), corps intermédiaire issu de l’industrie à la longévité exceptionnelle.

• 1982-1984 : Les Maîtres (Versailles) ont produit un post-punk extrêmement convaincant. Ils opteront ensuite pour une musique plus ensoleillée avec les Négresses Vertes.

• 1982 – 1986 : Alesia Cosmos (Strasbourg) est hypnotique et expérimental. Même si le groupe joue surtout avec des sonorités synthétiques, il mérite le détour.

• 1983-1993 : Dazibao (Paris) chante en arabe, anglais et français un rock épique à l’énergie folle. S’il y a bien un groupe que les post-post-punkers français actuels devraient écouter, c’est celui-là. Fun fact : Les Thugs on failli s’appeler Dazibao² !

• 1983-1995 : Ce morceau de Shub Niggurath (Paris) est noise à mort, versant satanique. Un ancêtre d’Aluk Todulo ou des anglais de Guapo période Zeuhl.

• 1983-1987 : Réseau d’ombres (Laval) et End of Data (Rennes) travaillaient au départ sur un VSP800 à 24 circuits séquentiels puis, progressivement, ils ont adopté un son plus analogique.

• 1984-1990 : Le collectif Nox (Metz) naviguait entre indus et noise, le résultat est remarquable et le nom bien plus facile à prononcer que Einstürzende Neubauten.

• 1984 : Merzbow (JPN) + l’orchestre synthétique, pourquoi?

• 1985-1990 : Asylum Party (Paris) n’a rien à envier à ses modèles gothiques et coldwave.

• 1985-1996 : Fatal Impact (Paris), frappés de plein fouet par la désindustrialisation dans les années 80, certains Français compensaient en enregistrant des usines.

• 1986-1999 : Les Thugs (Angers), tout était déjà présent sur Radical Hystery, leur premier disque : ce mélange unique de murs de guitares, de voix douce et d’énergie punk. L’interview d’Eric Sourice sur noise-moi est à retrouver ici.

• 1986 : Avec Geins’t Naït (Nancy) on est plus sur une musique abstraite et électronique, mais ce n’est pas peu dire que certains morceaux arrachent les oreilles.

• 1986-1988 : La musique d’Achwghâ Ney Wodei (Paris) expérimentale et électronique est assez proche de celle des Residents

• 1986-2015 : Voodoo Muzak (Pays Basque) a commencé dans la new wave pour ensuite rapidement devenir un des précurseurs en France du noise-rock

• 1986-2010 : On n’est plus très loin de la noise avec 60 étages (Nancy). Le groupe se transmutera en Etage 34 dans les années 90 et partagera notamment un split avec Ulan Bator.

• 1986-1991 : GI Love (Paris) a sorti en 1991 un album digne des Minutemen. Tout simplement bluffant.

• 1986-1992 : Witches Valley (Paris) a commencé par distiller un psychobilly barré mais plutôt calme puis il s’est progressivement énervé. Vu ses prestations scéniques, ce groupe doit absolument faire l’objet d’une chasse aux sorcières

• 1986- : Certes Treponem Pal (Paris) a réalisé la majeure partie de sa carrière dans les années 90, certes c’est indus et metal, mais en 1989, date de la sortie de leur premier album, c’était un peu plus flou.

• 1987-1991 : Kni Crik (Paris) est une grosse festnoise à trompette complètement barrée.

• 1987-1990 : Garbage Collector (Longwy) est un des tout premiers représentants avec Voodoo Muzak de la noise façon Sonic Youth. Sud-ouest, nord-Est, la noise française est née sur les extrémités perdues d’une diagonale de l’hexagone.

• 1987-1990 : The Wasp Factory est né à Londres lors d’un concert de Big Black et il y aurait peut-être un Français dans le coup.

• 1988 : Avec Double Nelson (Nancy), on serait tenté de parler de musique industrielle artisanale ou de musique bruitiste bricolée.